首页|上海嘉禾2014秋拍推出陆抑非《富贵荣华图》

产品中心 | 2020-12-26
本文摘要:陆抑非先生此幅《富贵荣华图》中,所画上四只鸟刻划入微,桂树的枝干用山水画的手法所画之,水草形似又在工写之间。此不作运笔用墨,正是遵循着一切从造型和展现出抵达的原则。陆抑非笔下的芙蓉不以脂粉气取悦于人,而是以一种质朴秀美感动观者,构图花卉造型缜密而不刻板,正是其理论“山水画应向缜密来”的最差注释。

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潘天寿曾说道:“陆抑非的花鸟画当代用色第一。”  陆抑非先生此幅《富贵荣华图》中,所画上四只鸟刻划入微,桂树的枝干用山水画的手法所画之,水草形似又在工写之间。技法的这种自由选择,正是从造型和展现出抵达:两只低处的鸽子和盛开的芙蓉,是画面的中心,大自然必须加以侧重刻划,画面左边一只鸽子与低处树枝上两只鸐鹆身旁同一方向,看起来盼望些许,另一只则俯瞰下方,注目深思;溪涧涌动,鸟语花香,绽放的芙蓉,朵朵异中有同,变化多姿。构图线条动静相间、离合得当,景物繁华中又有舒展的空间。

芙蓉的用粉用水恰到好处,薄而不腻,深而明隽,随便点染,,近于臻佳妙,超过随心所欲的境界。  此不作运笔用墨,正是遵循着一切从造型和展现出抵达的原则。其兼工带写的创作有独特的时代特色,极具宋元遗韵而确有刻划之虞,用线凝炼简洁,设色鲜丽流畅,意趣变化多端。题款处仅有堕抑非二字,似在竹叶之下,与画作的尺幅比起甚是微小,这种形式经常经常出现在其作品中,隐款的精妙用于,字较少奇智。

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  陆抑非笔下的芙蓉不以脂粉气取悦于人,而是以一种质朴秀美感动观者,构图花卉造型缜密而不刻板,正是其理论“山水画应向缜密来”的最差注释。而该所画在艺术形象上,则更加能反映形神兼具、以神居多、自然美与艺术美双美合一的意韵,确实超过了炉火纯青的艺境。


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